编剧的反击

第四十五章 网大创作

　　还没等进李明皓的剧组，李宏就又给姜昕云找了一个活。他说是一个制片人找到了他，让他找一个编剧救急，他就想到了姜昕云。 　　姜昕云问什么活，李宏说是写一个网大，名字叫《狙击者》枪战片，制片人最初找了个编剧组合去弄。 　　姜昕云觉得新鲜，听说过唱歌组合，跳舞组合，这编剧组合是什么鬼。 　　李宏说，这个编剧组合很奇葩，是由做乐队的，画画的，买猪肉的，修车的，和数学老师组成。姜昕云在头脑中想像，这样的组合是什么样的，乐队的负责剧本整体的调性，画画的负责场面的展现，卖猪肉的负责油腻桥段，修车的负责剧本结构的组合？那数学老师负责什么，计算剧本的字数和集数？ 　　李宏说，你这么想有道理，但是不是这回事，他们是一个人写多少场的概念。 　　那这么说，里面的角色，一会在天上高不可攀，一会在地下和百姓打成一片。一会又能通晓各种修理技巧，一会又能严谨到把原子弹造出来？ 　　差不多吧，和你说的类似，反正制片人都看不下去了，还有时间来不及了，再这么瞎写下去，这个项目就要黄掉了。 　　姜昕云想如此好玩的事情，自己还没有接触过，真正去了可以长长见识，开开眼。但是姜昕云没有想到，自己刚从魔窟里面出来，一脚又踏到了火坑里面。 　　这他们是什么剧情，是个编剧都不敢这么再往下编。 　　姜昕云当从这个剧组被撵出来的时候，由衷的说了一句心里的话。 　　这个事，还得从姜昕云被李宏介绍给制片人说起。 　　制片人见到姜昕云，一口一个姜老师，非常尊敬，姜昕云想，李宏一定在他的耳边念叨了很多次自己所做的事。 　　制片人说，姜老师，这个片子时间太紧了，你一定要帮帮我。你有什么需要，可以随时向我说。 　　姜昕云说没什么需要，李宏介绍过来的，他一定全力合作的。 　　制片人说，姜老师，我给您准备了一个安静的创作空间，和我一起去看一下？ 　　制片人说完，姜昕云的心又提了上来，上次李明皓说是创作基地，可是，到那就被囚禁起来。这次制片人说的创作空间是什么？他听到就毛骨悚然。 　　他就这么提着心，跟着制片人来到了一座酒店。 　　到了这里，他彻底放下心来。酒店正规，房间也是宽敞而安逸的。 　　姜昕云收拾好行李，制片人发来了原来的本子。 　　姜昕云读了读，止不住的笑起来。 　　一个枪战的片子，竟然写成了爱情、喜剧、惊悚、奇幻片。 　　而且每一场戏还不是连着的。 　　姜昕云问制片人，这个片子的主题是什么？制片人想了想，就是枪战呀，姜昕云就知道，这个制片人对于剧本也是一无所知。问了也是白问。 　　姜昕云从新把剧本梳理了一遍，故事大意是一个小分队押运一种先进化学武器，在途中遇到不法分子劫持，并与之斗智斗勇的故事。 　　他想了想，把主题定成了忘记过去，才能拥抱未来。因为在剧情中男一号内心的创伤是自己在一次战斗中因为失误将自己的战友送入敌人的包围，从而导致牺牲。所以，男主一直有这样的心理芥蒂，从而导致后面的战斗中始终放不开自己的手脚。 　　主题，定下来，主人公设定好，整体事件也有了，接着就应该是故事立意，他想找制片人聊一下，可一想，问他也是白问。还是自己琢磨为好。 　　可是，故事立意，在有些片子里是清晰可见的，在有些片子又是含混不清的。比如，《我不是药神》中买假药的人最后推动行业发展，这个就是一个典型的立意设置，将这个行业最低层的人，与这个行业最高层的动作相结合，给观众一种割裂感，从而带来惊奇感。 　　网大当中，这样的立意并不多，多是以事说事，没有那么深的含意，不像韩国电影《东江怪物》里面，讲述一个大事件，描写了一个小人物，都是很有剧作技巧的。 　　姜昕云和自己妥协了，没有立意就不放立意。围绕着这个故事弄，就行。 　　接下来，就是故事的起点与终点的设计。 　　故事的起点，是主人公平静生活的打破。 　　故事的终点，是主人公克服内心阻碍，再次回归自己的生活。 　　起点，就设计为男主得到了一次押运的任务，终点，是男主成功把化学武器送到。 　　接下来，就要设计“起点”与“终点”之间的起承转合。 　　“起承中转合”五个节点的设计。原来的剧本也有这样的桥段，他就直接拿过来用，只不过把顺序以及事件内在的关系重新调整一下。 　　从五个节点中，要再各自生发出五个节点，这是姜昕云自己的创作理论，他认为剧本中的，不论大到结构，小到对白，所有的元素都有着它的起承转合存在。 　　在这里，姜昕云重新架构男主的思想线，感情线，命运线。思想线，就是主人公的思想如何转变，是人物弧光的所在，感情线，就是男主与女主的情感的变化。命运线，就是男主在这个事件中的命运起伏。 　　很快25个节点，设立完成。 　　接下来，进入深度设计，姜昕云要利用编剧创作套表中的“结构创作表”对于剧本的整体结构，进行细致完整的全面设计。 　　他在25个节点事件中，确定“施奈德15个节拍”，从而形成标准的三幕式结构。 　　这15个节拍，催化，是男主得到任务，争执，是男主为任务做准备，包括精神上，物质上的，以及与队友相遇。然后进入第二幕衔接点，接下来是精彩画面，就是男主与队友如何狙击来犯之敌，然后故事到了中点，男主与队友取得假胜利，接着是危机逼近，男主团队遭遇更严重的打击，然后是一无所有，灵魂黑夜。男主失去了任务，队友，女友。接下来到第三幕，男主进行最后的反击。 　　在这些都确定好之后，就开始设计“反转、悬念、高潮”等要素。 　　反转，是通过假象的揭示形成了的。 　　所以，他在剧本前面设计假象，在剧本的下半部分，逐一的揭开假象。在假象设计中，靠前的部分，他设计为故事外在的东西，到了中点之前，他设计为主人公内在的东西。 　　悬念，他在每十场设定一个悬念，悬念的设计也很简单，一个是提前揭示，比如在剧本中展现一把刀，一支枪。另一个是中间截取，比如男主在埋藏着什么，女主在和谁对话。最后一个就是后果呈现。比如男主的车队到来时，看到一个车已经在燃烧，车里的武器箱子被打开等等。 　　接着，就是高潮的设计，每一幕都要有主人公的情感，外在的高潮。同时在最后，要有一个主人公自身弧光展现的高潮。 　　接着，就是人物出场，场景作用，主辅线搭配等设计。 　　这样，整个剧本的大结构，就初步完成了，形成将近80余个情节点。将这些情节点，再前后衔接。 　　很快，一个全新的剧本大纲就完成了，姜昕云把大纲给制片人发过去。 　　姜老师，就你了，你可救了我的急。来吧，开始你的表演吧。