走进古人的智慧世界 · 中华文明之兵马俑

　　1978年，法国前总统希拉克参观完秦俑一号坑后感触很深的说道：“世界上现在公认的有七大奇迹，埃及的金字塔、巴比伦的空中花园、希腊的宙斯神像、摩索拉斯陵墓、女神庙、罗德岛的太阳神金属塑像、埃及亚历山大港，而秦俑的发现，可以说是第八大奇迹了。不看秦俑，不能算来过中国。” 　　可见在这位领导人眼里，秦俑确实有了不起的艺术成就。　　秦王朝在历史上留下了许多遗产，而秦始皇兵马俑更是秦王朝的政治、科技、建筑、文化等成就的象征，反映着几千年前的历史、文化、经济、军事、制度等。　　秦始皇兵马俑陪葬坑是秦始皇陵的一部分陪葬坑，位于陵园东侧1500米处。　　秦始皇陵兵马俑是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局、结构，无一不体现着古代的军事思想。陵内有3个兵马俑坑，呈品字形排列，坑中塑造最多的是武士俑，同时还有战车，这些陪葬品与实际的人车大小尺寸差不多。　　来到坑中，我们会发现这些兵俑手里大部分都拿着青铜兵器。这些兵器种类十分丰富，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺等，这些武器都是战场实际所使用的武器，虽然埋在地下两千多年，仍然光亮锋利如新，从这一点可以看出古人在防锈处理上还是有特点的，技术十分成熟。　　再看俑坑中的兵俑，规模宏大，制作精良，所需要的工匠人数是惊人的，可以想象当时兵俑制作的场面该是多么壮观啊！如此大规模的制作场景下，还能有条不紊，体现了当时工匠们的艺术水平和管理水平。可以说，他们已经把当时最高技术用在了兵俑的制作上了。他们用写实的艺术手法制作兵俑，相当于历史的现实艺术的再现了出来。你看，它们对人、马、物的塑造，看起来十分逼真；它们把墓内庞大的兵俑群，塑出特色，使每个兵俑都各不相同，而整个群体又显得活跃、真实、富有生气，其雕塑艺术完全达到了一种完美的高度，无论形神兼备的官兵，还是那一匹匹战马，都着力显现它们内在风骨和精神，不仅形似，还神似。　　兵马俑的塑造，具体来说，基本上以现实为基础，利用艺术的手法，结合彩塑技法，注重传神，巧妙构图，灵活运用技法，一千多个陶俑、陶马，几乎无一雷同。　　兵俑彩绘是兵俑突出的特点。用于彩绘的颜料包含了红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑、青等九种主色，再配合深浅浓淡，便可创造九色之外的许多不同的颜色，例如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等。　　这些颜料都是由矿物质提炼而出来。要彩绘，必须对兵俑的表面处理，使其干净整洁，这是进行彩绘必要的步骤。处理表面时，兵俑毛细孔既不能太多，也不能太少，如何处理，考验着古人的智慧。通过对出土兵俑的大量研究，终于发现古人原来是用了极细的泥均匀涂抹，这样既减少了毛孔，又提高了光洁度，这样的处理后，彩绘才能着色其上，长久不掉色。　　表面处理好了，彩绘才刚刚开始。彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，其中有些彩绘技法为后代所继承。彩绘时，都以暖色调为主，很少使用冷色，工匠还会用颜色巧妙地表现秦军的威武。这些都是智慧的体现，以实用的方法解决生产制作中的难题，即使到了21世纪的今天，其解决问题的思路也值得我们学习。　　兵俑的神态的塑造是制作难题之一，要塑造出那神态各异，逼真的陶塑作品，特别令人叹为观止。　　和古代统治制度相似，官兵有很大的普遍。主要从装束来区分身份。一般士兵不戴冠，而军吏戴冠，普通军吏的冠与将军的冠又不相同，甚至铠甲也有区别。从神态上来讲，军吏都显得表情严肃，额头上还塑有细小的皱纹，凑近一看，十分明显。从中可以看出古代制度的严格，即使军吏，地位上也不尽相同；众多的武士，表情更加丰富，从面部的神态，到外貌上的细微差别，映射着战士的性格差异，表现着兵俑内心不同的情感，以及在地域上的差异——即使几千年过去了，很多秦俑的相貌特征还与现代的陕西人十分接近。　　仔细看，兵俑们大部分是凝目聆听、镇静机智，传神地展现秦始皇“灭六国，统天下”的雄壮军军队。　　如此个性化的兵俑制作，不光体现了工匠们的个人技艺，也体现了陵墓建设管理者的管理水平。　　下面一起来看看那千人千面，别具一格的个性化的兵马俑吧。　　军士俑，即战车上除驾车者之外的士兵。战车上一般有两名军士，分别是车左俑和车右俑。两者差别不大，车左俑身上穿长衣，外面披着铠甲，穿有护腿，头上戴中帻，左手拿着矛、戈、戟等长兵器，右手按着车架；车右俑的打扮于左边士兵相同，只是姿势相反。　　立射俑，立射俑站在阵地表面，身上穿着轻薄的战袍，头发挽了起来，腰上系上了革带，脚上穿的是方口翘尖战靴，整个人看起来轻便灵活，能快速移动，符合身份特点。　　跪射俑跪在阵地中心，身上穿着穿战袍，外面也披铠甲，头顶左侧挽上了一小溜头发，脚上也穿着方口齐头翘尖战靴，左腿弯曲跪着，右膝触地，上身微微向左边转，双手在身体右侧一上一下握弓。　　武士俑即普通士兵。他们作为主要的军队力量，分布于整个军阵各处。战袍武士俑大部分散布在阵表面，灵活机动；铠甲武士俑分布于阵中重要位置，既防卫又进攻。二者相互配合，相互照应，他们手中都拿着实战兵器，显得气质昂扬，静中寓动。　　军吏俑除了服饰上与将军俑不同外，精神气质上也有差异。军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟，但整体上还是比较高大的，双肩宽阔，挺胸伫立，神态肃穆。更多的表现出他们勤于思考，勇武又训练有素的一面。　　骑兵俑，他们头戴圆形小帽，身穿紧袖、交叉领，右手紧握双衣襟掩盖胸前的上衣，下穿紧口连裆的长裤，脚穿短靴，身上披着短小的铠甲，手上无护甲。衣服短小轻巧，一手牵马，一手持弓。　　驭手俑为驾驶战车者，他们身穿长衣，外面披着铠甲，臂甲长到了腕部，手上还有护手甲，胫上有护腿，脖子上围有颈甲，头上带有巾帻及长冠，保护相当完备，双臂前举作牵拉辔绳的驾车样子。　　秦弓弩，弓弦清晰可见，直径约0.8厘米，表面光滑圆润，由非编织物，有的认为是动物的筋。　　皮质漆盾，长约60厘米，宽约40厘米，发掘时有些残破，边栏上绘制了多层几何图案，线条隐约可见，由红、绿、白三色组成。背面朝上，因此也可看到握手部分，但只刷了天然漆，没有彩绘。　　遗物品——笼箙，其材质是木中之王梓木，这是相当珍贵的木材；在笼箙器壁的朽迹中有丝织品的遗存，说明着丝织品的年代久远。　　这么多出土的文物作为秦代的标志，不是谁臆测可以推翻的，而是有坚实的考古发掘作为支撑。　　至今已经发掘了四个俑坑，分别为一、二、三、四号坑。我们子面来分别了解一下四个坑状态。　　一号坑能发现，缘于当时下和村农民打井的巧合——井口刚好开在一号坑的东南角。1974年7月中旬开始发掘，到1978全面开展，10多个修复组展开对兵马俑的大规模修复。在这个坑中，它的东端排列着全身穿着战袍的战士俑210人；还有每排68人，前后、左右成行，共计204人组成的方阵后卫；坑的中间，排列着有38路战车和步兵的纵队，组成军队的主体。　　二号坑是考古工作者主动发掘而发现的。1976年4—5月间，考古队在一号坑的东端北侧有目的的钻探，于同年4月23日发现了二号坑。秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。　　这个坑里布局分为四个单元。第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成；第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵，每列8乘，共有8列，车前驾有真马大小的陶马4匹，每车后一字排列兵俑3个；第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列；第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵，其中第1、3列为战车6辆。　　三号坑也是考古队钻探的结果。1976年5月11日，在一号坑西端北侧25米处，钻探发现了一个陪葬坑，面积约为520平方米，整体呈凹字形，由南北厢房和车马房组成，车马房中有一辆驷马战车及四件兵马俑，三号坑共出土了68个兵马俑。　　四号坑有坑无俑，只有回填的泥土，据推测是因为秦末农民起义等原因未建成。　　大部分人都认为兵马俑是秦王陵，但也有人认为不是，因为民间还流传着这样一个传说：　　秦宣太后是楚国人，秦昭襄王继位年幼，便以太后主政，秦国国力大兴，文治武功，都值得人称道。太后主政，权利之下，必会重用自己的娘家人，时间久了王权就会削弱，形成新贵族，所以芈月太后上台，也任用了一批娘家的贵族，形成著名的四贵，此时的秦国只知秦宣后和四贵，而根本不知道秦王。仔细考察兵马俑，有了发现，兵俑不戴头盔，无盾牌，面部表情沮丧，不像出征军队，更像是发丧队伍。秦主黑，楚喜红。看那被还原出来的彩塑兵俑，还比较像楚人呢！再加上，发掘出来的兵俑发髻，歪向一侧，比较符合楚国装束。另外，兵马俑坑位于咸阳以东，面向东方，太后故乡楚国就在秦国的东方，俑坑中发现了麋鹿的骨骸，这是楚国的珍兽，秦墓鲜见，更重要的是，兵马俑三号坑西北角150米的位置上，有一个神秘的大墓，墓主人不明身份。所以，有人认为兵马俑为身为楚人的太后所做的陪葬队伍，伴她泉下魂归故里。当然这只是一个传说。　　不管兵俑的主人是谁，那都是中华文明的象征！其中包括了古代的建筑、工匠的水平、武器水平等，那就是一部活的历史，等待我们去发掘！